中国少儿电影创作出现窘境，而且这种窘境还要延续较长时间，除了市场原因——缺少少儿电影流通渠道，还缺少少儿电影创作的稳定队伍，甚至没有国有少儿电影制作机构，就连曾经辉煌一时的中国儿童电影制片厂也不复存在了，令人惋惜。

　　出现这种创作窘境，就创作自身而言是因陷入创作误区造成的。其误区之一，是一味追求低幼化浅阅读。误以为少儿电影就是创作姿态低，把“我蹲下来对你说”当作少儿电影创作的正宗姿态，结果造成了少儿电影作品低幼化、浅薄化。既低估了孩子们的想象力，又排斥了成人观众群，造成少儿电影姥姥不疼舅舅不爱、谁都不喜欢的尴尬窘境。其实，优秀的少儿题材作品既针对少年儿童，又吸引成年人。更何况，在文化消费上，大多数孩子不是独立消费群体，要靠成人引领，成人陪伴。电影《哈利·波特》的观众群覆盖世界、长映不衰是文化奇观，因为它营造了一个神奇的小孩与大人都喜欢的魔幻世界。《千与千寻》创作于日本发生金融泡沫之后，宫崎骏创造了千寻，让她去寻找自己的生命力，最后告诉日本国民我们要找到自己的生命力。其中传递的思想，既是说给孩子们的，又是说给大人们的。伊朗大师阿巴斯的少儿电影作品，他的后继者马基德·马基迪的作品，以及巴西的《中央车站》，法国的《放牛班的春天》，这些经典少儿电影既滋养了少年儿童，也启迪与温暖成人。

　　创作误区之二，是重迎合轻引领。少儿题材电影创作注重少儿的观赏兴趣，注重他们的心理、情感和娱乐需求是必须的；但一味迎合，等于放弃了对孩子们的精神引领。一味强调“我的少年我做主”，一味张扬特立独行自私自利，是失误；热衷于表现时尚，张扬物质主义、享乐主义，排斥理想精神，更是失误。视崇高为过期美学，满足于世俗欲望，倾心书写小市民，让英雄退位，让市侩登场，让欲望狂欢，这些创作倾向不利于塑造青少年正确人生观和价值观。少儿电影创作不能一切为了吸引眼球，一切为了追求票房。比迎合重要的是引领，要培养他们健康的欣赏趣味，培养他们向上向善的人生观念和价值观念。开启心智重在引领，这是创作者的责任。少年智则中国智，少年强则中国强，应该成为创作者和制作者的座右铭。

　　面对少儿电影文化窘境，政府主管部门应该进行宏观调控。让中国孩子能吃到中国优质“奶”——能看到国产优秀少儿电影，在市场环节采取各种扶助政策和监督政策，保证国产优秀少儿电影具有优势排片比例；不能让国产优秀电影有创作无出路。少儿电影的生态环境应综合治理，中国少儿电影创作希望仍在！ （赵葆华）